راتھر سمیر
خوبصورت مگر پیچیدہ وادی کشمیر سے ایک منفرد فلم ساز اُبھرتا ہے — علی عمران، جو اپنے فن کے ذریعے فلسفہ، جذبات اور ثقافت کو نہایت مہارت سے جوڑتے ہیں۔ 2006 میں فلمی سفر کا آغاز کرنے والے علی عمران نے کشمیری سنیما کو ایک نئی پہچان دی، اور ایسی کہانیاں تخلیق کیں جو دل و دماغ پر دیرپا اثر چھوڑتی ہیں۔ اُن کا اسلوب روایتی صنفوں سے بالاتر ہے، جو فرد کی ذاتی کشمکش اور اجتماعی جدوجہد دونوں کو گہرائی سے پیش کرتا ہے۔
عمران کی فلمی راہ کا آغاز”دی نائنٹھ ایکٹ” (2006) سے ہوا — ایک تجرباتی مختصر فلم جس میں سرینگر کے قدیم علاقوں میں عالمگیریت کے اثرات کو دکھایا گیا۔ ڈاکیومنٹری اور افسانوی عناصر کے امتزاج نے اس فلم کو منفرد بنایا، اور عمران کو ایک ایسے فلم ساز کے طور پر نمایاں کیا جو پیچیدہ موضوعات کو تخلیقی انداز میں بیان کرنے کی ہمت رکھتے ہیں۔
عمران کا فیصلہ کن لمحہ”قولف، دی انسورسلڈ” کے ساتھ آیا — ایک کشمیری زبان میں بنی فیچر فلم جو روحانیت اور لوک کہانیوں کے امتزاج سے ایک پُراثر داستانِ خود شناسی بیان کرتی ہے۔ کشمیری روایات کے پس منظر میں بنی اس فلم کو 4 اکتوبر 2024 کو ایک مقامی سنیما میں نمائش کا اعزاز حاصل ہوا — جو 60 برس بعد کشمیری زبان کی کسی فلم کی پہلی نمائش تھی۔ کولکتہ انٹرنیشنل فلم فیسٹیول اور انڈیا ہیبی ٹیٹ سینٹر جیسے مقامات پر اس فلم کی نمائش کشمیری ثقافت اور زبان کو عالمی منظرنامے پر لے آئی۔
2012 میں علی عمران نے ایک نیا قدم اٹھایا — “ابتداء، دی بِیگننگ” کے ذریعے۔ یہ مشہور ناول “دی فاؤنٹین ہیڈ” (Ayn Rand) کا اُردو روپ تھا، جس میں تخلیقیت، انفرادیت، روایت اور نظریاتی تصادم جیسے موضوعات کو کشمیری سماج میں منتقل کیا گیا۔ فیسٹیولز میں پذیرائی نے انہیں بطور ایک آزاد خیال اور جرأت مند فلم ساز کے طور پر مستحکم کر دیا۔
عمران کی اگلی فلم “بانڈ، دی میوزیکل جرنی آف این آرٹسٹ” (2025) کشمیری لوک تھیٹر بانڈ پاتھر کے گرد گھومتی ہے۔ صرف فنکارانہ کارکردگی نہیں بلکہ ثقافتی بقا کی ایک دل سوز کہانی ہے — جو اُن فنکاروں کی زندگیوں کو اُجاگر کرتی ہے جو تیزی سے بدلتی دنیا میں اپنی جڑوں کو تھامے رکھنا چاہتے ہیں۔
فلموں سے باہر بھی عمران نے اپنا لوہا منوایا۔ 2014 میں اُن کی مختصر فلم “نو می” نے اپنے سادہ اور داخلی انداز سے مُمبئی انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں مقابلہ جیتا۔ اسی سال انہوں نے دستاویزی فلم “بانڈِ جشن” ریلیز کی جو کشمیری لوک فنون کی حفاظت پر مرکوز تھی۔ 2015 کی ڈاکیومنٹری “تصوف” کشمیری صوفی روایات پر ایک گہرا، ذاتی اور جمالیاتی مطالعہ تھی۔
ان کے آنے والے تحقیقی منصوبے — “جیزس اینڈ کشمیر” اور”اینڈ ٹائم پریسٹ-کنگ” (2025) — علی عمران کے وژن میں ایک نئی فکری گہرائی کا اضافہ ہیں۔ پہلی فلم کشمیر میں حضرت عیسیٰؑ کی موجودگی سے متعلق تھیوری کا جائزہ لے گی، جبکہ دوسری فلم عالمی مذاہب میں مشترکہ نبوتی پیش گوئیوں کا تجزیہ پیش کرے گی۔
اسکرین سے باہر، علی عمران نے تھیٹر اور رقص کی دنیا میں بھی اپنے تخلیقی جوہر دکھائے۔ ان کا میوزیکل ڈرامہ “ڈریم سیلرز” دہلی کے اسٹائن آڈیٹوریم میں پیش ہوا، جس میں کہانی، موسیقی اور حرکت کا خوبصورت امتزاج تھا۔ انہوں نے معروف کشمیری شاعر آغا شاہد علی کی نظم “دی کنٹری وِد آؤٹ اے پوسٹ آفس” کو دہلی کے کمانی آڈیٹوریم میں اسٹیج پر پیش کیا، جسے ناظرین نے بے حد سراہا۔
دیگر قابل ذکر اسٹیج ڈراموں میں”دی وچز آف میکبیتھ” اور”ٹوبہ ٹیک سنگھ” شامل ہیں — جو سعدت حسن منٹو کی مشہور طنزیہ تحریر کا سنیما ئی روپ تھی۔ یہ سب کام علی عمران کی ادبی بصیرت اور سیاسی شعور کو بھی اجاگر کرتے ہیں۔
علی عمران کے کام کی بنیاد ایک نایاب امتزاج ہے — تخلیقی وژن اور ثقافتی وابستگی۔ چاہے وہ فلم ہو یا تھیٹر، ان کی کہانیاں کشمیر کی پیچیدگیوں، روحانی ورثے، اور جاری تبدیلیوں کی گواہ بن جاتی ہیں۔
مستقبل کی جانب دیکھتے ہوئے، عمران کی نئی فیچر فلم — جس کا نام ابھی منظر عام پر نہیں آیا — تنوع میں اتحاد کے تصور کو اُجاگر کرے گی۔ ایک موزوں سمت، اُس فنکار کے لیے جو مسلسل ارتقا پذیر ہے، لیکن اپنی جڑوں سے کبھی جدا نہیں ہوتا۔
علی عمران اپنی ہر تخلیق سے یہ ثابت کرتے ہیں کہ وہ آج کے کشمیری سنیما کے سب سے بامعنی، بامقصد اور اثر انگیز آوازوں میں سے ایک ہیں۔
